Escrevendo os vazios

Retomando o material escrito para colocar as linhas instrumentais.
Hoje fechei o proêmio da Ilíada, fechando a cena.
Sempre é um desafio retornar a processos interrompidos. É um trabalho diferente, de descobertas, de análises. de invençoes e correções.

Parti depois para a cena de Crises. Essa vai demorar. fiz uma boa parte. cansei.
 Ouvir sons de dulcimer. Queria colocar mas não sei se vou ter tempo para escrever, para aprender a escrever para este instrumento. gostei muito do som dele.

Montagem das partes

Venho compondo em blocos:
1- O drama em torno de crises. Partes vocais completas. Faltam os arranjos instrumentais. O trabalho com as partes vocais é pegar o texto original, traduzir, estudar o ritmo, analisar, propor soluções vocais, unir texto e melodia vocal, escrever algumas indicações de acompanhamento.
2- os versos iniciais da Ilíada. São os versos mais conhecidos da literatura grega.  Estudei as formas de sua notação musical, escolhi uma forma rítmica composta, traduzi o texto, integrei melodia, ritmo e texto, indiquei algum acompanhamento.
3- Heráclito. Peça acabada.

Pendências
1- arranjos instrumentais para o drama em torno de Crises e dos versos inciais de Iliada
2- Fazer uma disputa, uma luta nos alaúdes.
3- talvez compor outro para Heráclito.
Uma ideia que me veio foi a de ter uma cena sobre Margites. É um poema cômico perdido atribuído a Homero. Há alguns fragmentos.

Heráclito

Encerrei a primeira canção em torno de Heráclito.
Mantive uma linha vocal clara, com vozes femininas e masculinas em textura homofônica, cantando as mesmas notas.
A base foi os versos ligados ao cosmo: padrões de dia, noite, e um aspecto pouco comentado em Heráclito: o caos.
Na harmonia foi clara a minha opção de seguir referências no texto e não em um discurso musical autônomo. Por isso muitas vezes temos partes instrumentais isoladas, que precedem as partes do canto.
No processo criativo, comecei com uma seção instrumental de abertura, depois interrompi para dar lugar a escrever as partes cantadas, deixando vazios paras futuras partes instrumentais.
Estava na cabeça o trabalho com a Ilíada.
Aqui fiquei apenas com a percussão básica, as flautas, o violino e o Cello.
Incrivelmente, como o universo se organiza em categorias pares, a instrumentação acabou por seguir essa quadratura do círculo. 

Interlúdio

Preferi interromper o material com A Ilíada para Heráclito, pois é uma coisa que já tinha em mente para o programa das apresentações.

Um resumo:

Os fragmentos de Heráclito, além de possuírem diversas referências a sons ou objetos soantes, eles mesmos se constituem como frases ritmicamente organizadas (DEICHGRABER,1963; MOURAVIEV, 2002).

Tal correlação entre som e texto possui suas implicações filosóficas e estéticas, as quais têm sido tanto discutidas em seu contexto de produção (SERRA,2003; WERSINGER,2011;SASSI,2015;GURD,2016), quanto retomadas em apropriações artísticas (MAILMAN,2009;LEE,2011).

Nesta apresentação, compartilho pesquisa que integra análise métrico-filológica e composição musical a partir dos fragmentos de Heráclito explorada na suíte Heraclíteas. Dados das análises textuais são os elementos pré-composicionais para a elaboração de uma série de audiocenas (MOTA,2018). Mais que ‘ilustrar’ o texto, tais audiocenas(voz e música instrumental) explicitam referentes e formas registrados nos textos, como 1- a indefinição irônica do logos; 2- os padrões recursivos, em quiasmos e paratáticos nos ‘fragmentos cósmicos’; 3- e a interface com a épica guerreira homérica.

Assim, por meio das audiocenas e sua explicitação musical e discursiva é possível audiovisualizar alguns dos procedimentos e conteúdos identificados nos fragmentos de Heráclito.

Retorno. Heráclito

Um segundo grupo de material para a performance será baseado em fragmentos de Heráclito.

Ou seja, além da cena inicial da Ilíada, vamos ter trechos musicados de Heráclito.

A possibilidade de transformar Heráclito em música vem de uma longa pesquisa que gerou meu livro
Metafísica, escrita e música : ensaios sobre os fragmentos de heráclito (Lisboa : MIL - Movimento Internacional Lusófono ; Linda-a-Velha : DG, 2018.)


Parte dessa pesquisa estão nos seguintes textos:


1- MOTA, M. Heráclito e os eventos performativos. In: I. Bocayuva (Org.) Filosofia e Arte na Grécia Antiga. Rio de Janeiro: Nau /Hexis, 2011,83-101.


2- MOTA, M. Heraclitus homericus: audiocenas a partir da Antiguidade. Link: https://seer.ufs.br/index.php/prometeus/article/view/5734

3- MOTA, M
Texto, escritura e Música: os fragmentos de Heráclito

Link:http://periodicos.ufes.br/contexto/article/view/14945

Pausa para festas

O trabalho vai retornar em janeiro.

melodias vocais

Hoje terminei o trabalho com as melodias vocais.

a- prólogo da Ilíada, o famoso trecho:

Canta, deusa, a ira destruidora de Aquiles, o Pelida,

que incontáveis sofrimentos aos Aqueus trouxe,

e muitas almas valentes dos heróis enviou ao Hades,

os corpos deles tornou despojo para cães e aves

de rapina, tudo segundo segundo a vontade de Zeus.

O ritmo é em grupos de dátilos hexametros, seis grupos de dátilos. 

-UU -UU -UU -UU -UU -UU

Para tanto, segui diversos materiais:

1- Greek Music, Martin West, para os padrões métricos gerais.

2- M. L. WestThe Singing of Homer and the Modes of Early Greek Music Author(s): M. L. West. The Journal of Hellenic Studies, Vol. 101 (1981), pp. 113-129 

Este artigo tem uma transcrição para notação musical tradicional dos primeiros versos da Ilíada. Adotei algumas coisas como  a atribuição de uma nota pontuada para marca a longa em alguns momentos. Por isso oscilei entre 5/8 e 2/4 para marcar o ritmo de cada verso.

Ao fim, fui seguindo mesmo tanto o ritmo natural do texto traduzido, e sua alternância entre sílabas tônicas e átonas,  quanto um esquema métrico pré-fixado.

Cada verso foi trabalhado em 6 compassos com um de ritornelo rítmico instrumetal, seguindo trabalho de A.Lord. entre os cantores narrativos na região dos Balcãs, como está em 

3-The Singer of tales.

4- Tom Phillips_ Armand D’Angour - Music, Text, and Culture in Ancient Greece-Oxford University Press, 2018. AInda me foi bem útil. 

Assim foram completadas as melodias vocais da peça.
1-prólogo
2- fala de Crises, suplicando por sua filha
3- resposta de Agamênon
4- narrador, sobre o mar.
5- Crises invoca Apolo
6-Narrador canta a destruição dos argivos.

Próximo passo: produzir as  cenas instrumentais.